RELACIÓN ENTRE FORMA Y CARÁCTER EN PERSONAJES DE FICCIÓN

Todo personaje de ficción está compuesto por una serie de características: fisonomía, temperamento, valores, etc. Estas características aparecen, ya sea, en la descripción directa, o a través del relato de sus acciones o pensamientos. Podemos dividirlas en tres grandes grupos: el primero pertenece al aspecto físico, es todo aquello que se percibe con los sentidos; el segundo corresponde al aspecto emocional, son las pasiones, el temperamento; y el tercero es el plano intelectual, los pensamientos, su visión del mundo, la ideología del personaje.

AMALIA de José Mármol (Monografía)

 

 

Durante el transcurso del año 1851 en Montevideo, comienza a publicarse a modo de folletín en la revista La semana, la novela Amalia. Su autor, José Mármol, se encontraba exiliado en la Banda Oriental, escapado del régimen de Juan Manuel de Rosas en Buenos Aires. Es considerada la primera novela del Río de la Plata, pero además es un reflejo del juicio sobre los hechos históricos y ejemplo de las inquietudes filosóficas, estéticas y políticas de su autor, como representante de una generación; así como de las propuestas de cambio, que en reclamo de la reconstrucción de la patria, pretendía la intelectualidad de la época. Intentaremos aquí dar cuenta de las características particulares que indican o prueban tales afirmaciones.

«EL MATADERO»: EL PRIMER CUENTO DEL RÍO DE LA PLATA

 

El texto de Echeverría fue, al momento de su publicación, catalogado como un bosquejo de la realidad, por Juan María Gutiérrez, quien encontrara el manuscrito entre los papeles de su amigo, fallecido veinte años antes. La apariencia de borrador que tiene por su escritura precipitada denota el carácter de material crudo para la futura composición de una obra más acabada. Sin embargo, el tiempo le daría al escrito el título de «primer cuento del Río de la Plata». ¿Cuáles son las características que permiten situarlo en esta categoría? Para responder esta cuestión analizaremos la estrategia narrativa que sigue el autor y el perfil que adopta como narrador en el proceso de evolución del texto.

 

Túneles suburbanos (cuento)

En principio era sólo un pasaje clandestino, un pequeño túnel que unía dos casas particulares. Su ubicación exacta y quiénes fueron los iniciadores ya son datos perdidos. Lo importante es el uso que con el tiempo se les dio, y su rápido crecimiento. En un lapso de siete años el conjunto de túneles ha aumentado rápidamente su tamaño. Al principio eran apenas unos pasajes que debajo del suelo recorrían un par de calles; hoy son grandes túneles que recorren toda la ciudad. Algunos aseguran que “son la ciudad”.

Biografía de un hombre olvidado (cuento)

De las innumerables leyendas urbanas que nacen, crecen y se divulgan desde el seno de los más recónditos lugares hasta los medios difusores del ingenio popular de nuestras sociedades, hay algunas que trascienden las fronteras temporales y espaciales permaneciendo y expandiéndose. Hay otras que son relegadas a una geografía específica como parte integrante de la cultura local; o las hay que simplemente mueren al tornarlas inverosímiles la continua evolución de los pueblos que las crean. Pero de la incesante y fatigosa tarea de recolectar y registrar información, la cual el hombre asume con el afán de perpetuar cada instante del mundo, podemos reanimar aquellas historias que no han muerto, sólo permanecen dormidas a causa de la indiferencia de nuestros cuentistas.

Palabra de barrio: una gramática urbana

 

Introducción:

 

Hay un barrio y hay una manera de nombrarlo, una gramática del barrio. Pero esa manera de nombrar y el objeto nombrado a veces toman distintos caminos. Según la gramática estructural (Alarcos Lorach, 1951), el signo se compone de una forma de contenido y una forma de expresión (pag. 19). Estos dos aspectos del signo, el cual es mutable e inmutable a la vez (Saussure, 1945, pag. 93-100), son independientes y en su evolución diacrónica están sometidos al influjo recíproco de su naturaleza; o como dice Barthes (1985), hay un conflicto entre la función y la significación, entre las necesidades del uso y la carga semántica que la historia le impone (pag. 260). En dos tópicos nos propondremos descubrir cómo se relacionan esas formas en el tránsito de las palabras por la vecindad del lenguaje.

   

La representación de la voluntad en Madame Bovary (ensayo)

  

La relación entre la voluntad y la determinación del medio es un tema que aparece en muchas obras literarias, como en La vida es sueño de Pedro Calderón de la Barca; El Conde de Montecristo, de Alejandro Dumas; Los miserables, de Víctor Hugo; o El gaucho Martín Fierro, de José Hernández, por nombrar algunas. En todos estos clásicos se percibe un sutil equilibrio entre la responsabilidad de las acciones de los personajes y la determinación del mundo que se les impone. Los personajes, en general, aparecen justificados en su accionar, incluso ante el error. Pareciera que los hechos no podrían haber sucedido de otra manera.

La sensación de realidad en Madame Bovary (ponencia)

Resumen:

Este escrito intentará mostrar: cómo la teoría de la focalización de Gerard Genette nos ayuda a comprender la forma en que el narrador de Madame Bovary genera la sensación de realidad en su personaje; el desplazamiento de la atención narrativa en el plano extradiegético reflejando lo que sucede dentro de la diégesis; y finalmente, a través de la teoría polifónica de Mijail Bajtín, la relación de contraste entre los personajes que resalta a la protagonista.

 

LOS MITOS DE LA POSMODERNIDAD

Estamos tan seguros en la actualidad de habernos despojado del misticismo reinante en tiempos pasados, que nos cuesta aceptar la idea de que vivimos rodeados de mitos. Es por esta razón que hablamos de las máquinas como si tuvieran personalidad, atribuimos designios a una misteriosa fuerza en el interior de nuestra mente, o le otorgamos voluntad al reino animal y vegetal, descubriéndonos como manipulados por ellos; sin advertir contradicción alguna. No hay fe más engañosa, que la de aquel que cree no creer en nada.

Análisis de Lila y las luces, de Silvia Iparraguirre

 

 En el cuento Lila y las luces, de Silvia Iparraguirre, se manifiesta la superposición de dos mundos: uno, el de Lila, su protagonista, en donde existen señales que ella comprende, como las manchas blancas en la ladera que señalan dónde está su madre, la bandera de la escuela que señala la presencia del maestro, o el humo de la chimenea que anuncia a lo lejos la cercanía de la casa; y por otro lado, el mundo de la ciudad, con esas señales que Lila no logra comprender. La superposición de estos mundos se manifiesta en el conflicto que supone para Lila la compresión de los elementos del libro de texto con el cual debe aprender. Las isoglosas mencionadas en Círculo lingüístico de Praga, tesis de 1929, sirven para comprender la división entre formas distintas de la lengua que entran en conflicto.